リッケンバッカー360/12…… これがジョージの愛器となって、ビートルズ・サウンドが変わった。元々ジョージは、ジャズでよく使われるギターのオクターブ奏法を取り入れていたのだが、12弦ギターを使えばオクターブの音が簡単に出せる。そうなれば、この楽器を有効に利用しない手はない！ と彼は思ったのだろう。アルバム「ビートルズがやって来るヤア！ヤア！ヤア！」では、「You can’t do that」の名演を筆頭に、ふんだんにジョージの12弦ギターによるパフォーマンスを聴くことができるし、シングルB面だったが「I call your name」での演奏も素晴しいものだった。この12弦ギターの響き、なんとなくシタールのそれと似通ったところがある。後にジョージがシタール（インド音楽）に惹かれるようになった伏線はここにあったのではないか、などと考えてしまう。
グレッチ（カントリー・ジェント
ルマン）とリッケン（360/12）
そしてジョージの作曲スキルは、おもしろいことになぜかシタールと出会った「HELP!」を境に顕著にアップしていく。この頃のジョージの作る曲というのは、レノン＆マッカートニーの曲と比べて、確かに派手さはない。サビで大きく曲調が変わるようなものでもない。しかし、メロディの美しい良質なポップスを作っていた。レノン&マッカートニーの作品との差別化を図ろうとすることの苦労があったことは想像に難くないが、逆にこれがジョージの曲の特徴となっていった。そしてインド音楽と出会うわけである。 正直なところ、初めて「リボルバー」収録の「Love you to」を聴いた時は面喰った。モロにインド音楽に聞こえてしまったからだ。しかし、アルバムに納められている曲の流れの中で聴くと、当時のサイケデリック・ブームにピタリとはまった作品であり、佳作であるということがわかるようになった。その後は更にインド風の作品（ラーガ・ロックと呼ばれ、ブームにまでなった！）を作ると同時に、独特のコード進行によるジョージ・サウンドが作られていった。インド文化と出会ったことは、ジョージにとって精神的成長を促し、それが曲作りにも反映されたことも見逃せない。 その後のジョージの躍進は皆さんご存じのとおり。今日のところはこの辺で一旦ペンを置くことにする。一度で語りつくすにはテーマが大きすぎる。
